María Antonieta y sus hijos
María Antonieta y sus hijos, también conocida como María Antonieta de Lorena-Habsburgo, reina de Francia, y sus hijos, es una pintura al óleo de la artista francesa Marie-Louise-Élisabeth Vigée-Lebrun, pintada en 1787 y actualmente exhibida en el Palacio de Versalles. [ 1 ] Sus dimensiones son 275 x 216,5 cm. [ 2 ]
En julio de 1785, la reputación de María Antonieta se vio empañada por el asunto del collar. [ 3 ] A pesar de su falta de implicación personal en el escándalo, la opinión pública se volvió todavía más en su contra. [ 4 ] En un esfuerzo por mejorar la percepción pública de la reina, ese mismo año, Luis XVI [ 1 ] [ 5 ] le encargó a Marie-Louise-Élisabeth Vigée-Lebrun que pintara un retrato oficial que representara a María Antonieta con simpatía. [ 6 ] La atención se centraría en la soberana como reina y, lo que es más importante, como madre; como tal, la pintura la muestra rodeada de sus hijos y usando pocas joyas. Para atraer aún más la simpatía del público, Vigée Le Brun dejó una cuna vacía en el lugar de la hija menor de la reina, Sofía Beatriz, quien murió poco antes de que se completara la pintura.
Su primera exhibición pública estaba destinada a ser en el Salón de agosto de 1787. [ 1 ] Sin embargo, debido a la impopularidad de María Antonieta en ese momento y al temor de que la pintura fuera dañada, Vigée Le Brun se negó a enviarla. [ 3 ] Sin embargo, la administración insistió en que lo hiciera y la pintura fue exhibida, con una reacción mixta.
Después del Salón, hasta el 4 de junio de 1789, se expuso en el Salón de Marte del Palacio de Versalles. Ese día murió el delfín, y la reina ordenó retirarlo porque la hacía llorar la visión de su fallecido primogénito indicando la cuna vacía de su otra hijita también difunta. Durante la Revolución Francesa, se almacenó en las colecciones nacionales; desde el reinado de Luis Felipe I, está al cuidado del museo de Versalles. [ 4 ]
Legado [ editar ]
La pintura es una de las obras más emblemáticas de la colección de Versalles y es considerada un importante tesoro nacional; es conocida por la mayoría en Francia, ya que se reproduce en los libros de texto escolares de historia. [ 8 ]
Se produjeron tres versiones en tapices de los Gobelinos en 1814, 1822 y 1897. [ 9 ] La primera fue regalada por Napoleón III a la emperatriz Isabel de Austria en 1868 y la tercera por el presidente de la república a la emperatriz Alejandra Fiódorovna de Rusia durante su visita de Estado a Francia en 1902. Unos años antes, en 1896, el zar y su esposa habían hecho otra visita oficial al país y la zarina, interesada en la figura de la reina María Antonieta, apreció mucho que se le permitiera dormir en su dormitorio en el palacio de Versalles. Encantada con el tapiz, lo colocó en el salón de recepción del palacio Alejandro de Tsarskoye Selo y, unos años más tarde, colocó enfrente su propio retrato. Le gustaba compararse con Catalina II, pero se parecía en muchos aspectos a la última soberana del Antiguo Régimen.
El segundo tapiz permanece en el Palacio del Elíseo desde 1877.
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La música y comunicar fueron sus primeros pasos. «Me gusta mucho esta canción, ojalá la conozcan los demás», era la sensación que Mar tenía cuando escuchaba un tema que le gustaba, y enseguida necesitaba compartirlo. Así indica que «la radio tiene que ver con compartir y acompañar». La música está presente en todos los momentos de su vida, casi tanto como el comer, confiesa Mar.
«Nací en Leganés, soy pepinera, crecí en Leganés y recuerdo muchos trayectos a Madrid en búho. He vivido la ciudad de día y de noche. Y la temporada que trabajé en Gran Vía, cuando todavía no había amanecido, era trepidante, aunque más oscura. Siempre cada uno iba a lo suyo. Recuerdo un Madrid muy vivo y muy divertido». Su llegada a Cadena 100 fue «de puntillas», muy consciente que «la radio era un novio complicado y tenía que estar segura que iba a recibir lo que necesitaba». Y ya, después de 17 años con el mismo novio, no debe de estar mal la relación entre ambos. Para que esto funcione, Mar recuerda que se necesita «un equipo que fluctúe, equilibrando energías, y mucha generosidad entre todos». Eso sí, para hacer lo que a uno le gusta hay que pagar un precio. En este caso es la renuncia a algunos momentos de ocio con amigos, como irse de concierto o a cenar, por su responsabilidad con los oyentes. Pero esto se le hace más fácil en Madrid, pues ama pasear por su ciudad y descubrir lugares nuevos –se hace un mínimo de 12 kilómetros diarios–.
«La radio es terapia»
Mar alude como algo negativo de la profesión el no estar presente en situaciones a veces necesarias, pero que, a la vez, el micrófono le ayuda a evadirse. Entre los momentos buenos de la radio, destaca el 99%: «Aprendo cada día, conozco gente, me río muchísimo, tengo cerca a músicos que nunca imaginé. Los oyentes nos dicen que escucharnos es terapéutico, pero ellos no saben que son ellos quienes hacen terapia para nosotros», pronuncia Mar.
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El gesto de cariño entre los enamorados era otra de las instantáneas imprescindibles de la jornada, concretamente el beso en la mejilla que le daba José Luis Martínez-Almeida a su ya esposa nada más salir de la parroquia. En sus primeras palabras tras convertirse en marido y mujer, el político de 48 años declaraba ante la prensa que tanto él como su pareja (27) se sentían "muy felices"
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Si hay algo que ha rodeado a esta boda es la gran expectación generada a lo largo de los últimos días, hecho que se refleja perfectamente en la instántea que vemos sobre estas líneas. Multitud de curiosos se agolpaban en las inmediaciones de la iglesia, por lo que fue necesario establecer un cordón de seguridad. A través de unas vallas metálicas colocadas en la acera, se facilitaba así el pasillo por el que entrarían los invitados, en este caso a los miembros de la realeza
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Cerca de las 12 del mediodía, la novia llegaba del brazo del padrino y desvelaba el secreto mejor guardado de toda boda: su vestido. El resultado era un traje bordado de impresionante cola desmontable, con el que homenajeaba a su madre y su abuela. Un precioso modelo de la firma Navascués -cuya máxima responsable es pariente de Almeida- creado a partir del diseño que llevaron Beatriz Moreno y Teresa de Borbón-Dos Sicilias en sus respectivos enlaces